发布日期：2024-10-08 15:49 点击次数：149
韩国知名导演洪常秀入围戛纳电影节主竞赛单位的第一部作品叫《女东说念主是男东说念主的将来》（2004），意思的是，当际遇缪斯女神金敏喜后强奸乱伦，他电影中照旧逢场作戏的爱情故事尽然因此起了质的变化，不错说他的将来竟然被“女东说念主”调动了。
2019年《寄生虫》的光泽让韩国电影竖立全球共睹，但在韩国电影金光闪闪的光泽背后，却有不少有识之士未雨推断打算地感喟。被江南大企业截至了产业命根子的韩国电影看似红火，实则革命势头每下愈况，面相单一、个性相似的活水线文娱家具正日渐成为银幕主流，眼看后继乏力。莫得艺术革命，哪来产业将来？韩国电影近三十年爆棚式的发展是否会到此为止？好在，“危境即机会”一直是韩国电影东说念主代代相传的标语。只不外这一次，为韩国电影补充簇新能量、收拢历史机遇的，是一直被冷落了的女性电影群体。
随着女性创作集群大范围浮出水面，韩国影坛呈现出另一片欢乐之势。韩国女导演们的“小电影”不仅在国际备受照料，况兼在韩国票房也以小博大，黑马不休。从题材、方式到银幕新容颜，一浪又一浪的惊喜正形容出“女东说念主是韩国电影将来”的全新景致。
一 女性导演的群起与竖立
受新冠肺炎疫情影响，固然2020年韩国电影比前一年影院收入骤减73%，产业上的各表情的均呈现要紧下滑，但千般凋敝中也有一个令东说念主得意的音问，那即是在2020年影院上映的165部韩国脉土电影中，主创东说念主员女性的占比抓续飞腾，尤其是导演和主演的女性比重飞腾态势显然。甚而在纯制作费率先30亿韩元（约1800万东说念主民币）的贸易电影中，女性导演与主演的占比也辩认达到了13.8%和41.4%，是近五年里的最高值。此外，在票房前30的原土电影中，有一半通过了贝氏两性对等测试（Bechdel Test）。固然不尽如东说念主意，但也意味着感概两性对等或有对等意志的不雅众与创作家正在日渐增多，而这无疑在贸易层面和社会主流相识中齐鼓励与增进了女性创作的被认同率。
工口h番在线观看网站贝氏两性对等测试源于1985年好意思国女漫画家埃里森·贝克戴尔的作品《戴克斯请详实》。贝克戴尔借女主东说念主公之口，幽默又不失浓烈地指出了“男性中心”叙事在电影中无所不在。漫画女主角说，她要看的电影必须稳妥以下三个特征——电影中必须最少出现两位知名有姓的女性变装，她们之间必须有对话，对话主题不触及男性——不然她就不看。这个看似打趣、实则剑指“两性对等”的原则，于2013年最先被瑞典电影机构选拔，通过该测试的影片在瑞典上映前，会被赋予象征“A”。韩国电影振兴委员会（KOFIC）在2019岁首发布的2018年电影产业年度答复中，初度将这一性别对等测试引入贸易电影检测，效果往时的39部贸易电影中，唯有10部（25.6%）通过了这一测试，展示出了东说念主们无意志中的普遍性别解析。
自2017年驱动，韩国电影产业年度答复增多了“性别解析统计”这一板块，说明出韩国电影振兴委员会对两性对等立场的饱读励。2020年在政府资助的电影表情评选中（主要针对零丁艺术电影的创作），KOFIC初度将主创者的性别比例动作加分项列入锻练范围，主创东说念主员包括导演、制作主说念主、制片东说念主、主演、编剧和照相师六项，从本色上赐与了女性电影东说念主更多增援。在这一法子的激励下，笃信会有更多女性电影东说念主成长起来。
要是说2020年电影界情状特殊的话，那么疫情前的2019年统计数据更具推行意旨。数据领悟，这一年正是韩国女性导演群体崛起的元年。
2019年岂论贸易片界限如故零丁电影创作阵营，女导演在影片创作的质与量上齐取得了前所未有的成绩。可惜《寄生虫》的震波太长，抢了韩国电影竖立的扫数风头，稀释了女导演崛起应得的照料与崇敬。在2019年影院上映的169部韩国电影中，女性导演作品占到了22部；制作费率先30亿韩元的45部贸易电影中，女性执导作品率先了总量的十分之一，共有五部，辩认是金度煐（音译，下同）的《82年生的金智英》，金涵洁的《最庸俗的恋爱》，朴努利的《钱》，严尤娜的《辞书》和李钟言的《寿辰》。与前两年的数据（2017年无，2018年一部）比拟是一个不小的惊喜。在这五部贸易电影中更有三部打入年度票房名次榜前十名，展现出女导演阵营前所未有的票房实力。尤其是《82年生的金智英》一片，从演义到电影每次创作完好受热议，不雅影东说念主数高达367万，进阶历代女导演作品票房名挨次二位，创作家与不雅众的热烈互动领悟出了韩国社会中一直被冷落的、文化界限的生活民主化诉求。这与男性导演俗例的、以阶级矛盾为切进口的政事经济民主化诉求一齐，组成了韩国电影照料现在期间的创作特点。
女性电影东说念主的群起，不仅完善了韩国电影的想考与抒发界限，同期也不经意间修正着韩国电影日益张扬的凶残之气和被贸易化局限了的照料点与设想力。借用洪常秀的话“女东说念主是男东说念主的将来”，笔者合计女性电影东说念主正是点亮韩国电影下一个光泽的将来力量。与这一“女性电影”盛况相呼应的是，维持女性导演、寻找女性叙事的不雅众越来越多，且意思细则，这也令投资东说念主和制作主说念主对女性导演的解析越来越积极，成为女导演时常走入贸易电影创作的一个遑急机会。
女导演多半会将镜头瞄准女性。在2019年由女性执导的22部院线电影中，女演员主演了12部，占54.5%。而在男导演执导的147部院线电影中，女演员主演了48部，占32.7%。但制作费越高，女演员主演的概率越小，如2019年韩国出品的贸易电影中，演员表第一位或第二位是女演员的电影唯有8部（18.6%），2018年仅有6部（15%）。其中，双女主的设定少之又少，而双男主的设定在韩国电影中十分普遍，2019年就有28部之多，参考积年来的票房大片海报，便可快速了解韩国电影以男性中心叙事为主流的这一杰出特征。
女性电影东说念主的群起正从各方面调动着韩国电影的创作近况。女导演们多彩而塌实的关联从业经历是她们作品性量踏实的一大原因。多年的编剧、演员、记载片或舞台创作以及资深副导演等职责资历，令她们粗心闲静把持各样化的类型抒发。忘我有偶的是，上文说起的五部贸易片均为女导演们的长片处女作，完成度水准令东说念主叹服。天然，在零丁艺术电影创作阵营中，女导演以小博大的收效案例更多。比如2019年公映的金宝拉作品《蜂鸟》，制作费唯有3亿韩元（约180万东说念主民币），却赢得了14万东说念主次的不雅影票房和千峰万壑50多个海表里电影节奖项，包括第69届柏林电影节重生代单位的大奖。此外，李玉燮的《鲶鱼好意思琪》、金初熙的《灿实也多福》和洪宜晶的《无声》等，亦然一鸣惊东说念主的个中代表。这些电影不仅在驳倒界和不雅众层面上均获认同，况兼驱动冉冉赋予贸易电影创作影响力。尤其是对于减少行业内和社会解析神气上的性别偏见，具有极其遑急的作用与价值。
二 搅拌商场的四部代表作强奸乱伦
在这些女性导演的作品中，有四部况味不同的电影值取得味。
2020年影院氛围黢黑，《刚直候选东说念主》（2020）却是一部令东说念主肆意舒怀的笑剧片。影片与好莱坞电影《妄言王》有殊途同归之妙，解释了像变色龙一般善于看东说念主下菜碟的女政事家朱尚淑（罗好意思兰饰）在国会议员选举最遑急的期间，忽然失去了“顺风张帆、巧舌如簧”的才气，只可所想即所言地讲真话，眼看她的政事生涯行将葬送，谁知在危境四伏中，一个巧合的机会倒令她因祸得福，成了“最刚直的候选东说念主”……导演张幼真和主演罗好意思兰再加上黄金副角、韩国国民奶奶罗文姬一齐，保证了这部爆笑笑剧适情适景的女性倾向，为韩国电影本就擅长的笑剧类型当令增添了新情性，也为女性题材的贸易创作积聚了新训戒。主演罗好意思兰可谓韩国版贾玲，在八百姻娇的韩国影坛能独撑贸易片门面实属贫乏。凭借该片中挥洒自如的饰演，罗好意思兰在上个月举办的第41届青龙电影节中，不测打败扫数大热提名，捧得最好女主角大奖。这从另一种意旨上宣告了女性银幕形象多元化塑造的可能。
这部纯制作费60亿韩元（约3600万东说念主民币）的电影，票房成绩位列年度原土片第11位，不雅众总额达到了153万余东说念主次，是导演张幼竟然第三部剧情长片。前两部辩认是笑剧爱情片《寻找金钟旭》（2010）和笑剧片《兄弟》（2017），均改编于她自编自导的舞台剧。在成为电影导演之前，张幼真已是韩国知名的音乐剧编剧和导演，多年的舞台训戒令其奇迹与视线不休开发，2018年她还执导了平昌冬奥会的驱散式。出众的笑剧天禀和编导才气令她在贸易化电影创作中独树一帜，既不局限于女性宗旨电影标签，也不忘女性身份，是能量无尽的主流创作代表。
电影《寿辰》（2019）是韩国银幕上第一部以“世越号”千里船事件为布景的贸易电影。第一次执导的李钟言颇受监制李沧东的影响，立场不快不慢、不骄不躁。固然题材悲悯，影片却并不靠卖惨煽情、不靠桥段挤泪，而是通过冷静克制的镜头千里入到一个破灭家庭的里面，借死人的寿辰激励共情共感，释定肉痛，并指挥不雅众再行想考与界说人命的驱动和结果。李沧东评价其为“一部朴素刚直的好电影”。
影片海报词浮松哀婉，“莫得你的、你的寿辰”，充分展示出了《寿辰》聚焦的主题——2014年4月那场祸害之后，残留活着的死人家属们的生活。该片把柄的确故事改编，导演李钟言曾恒久为“世越号”遭难者神气重建作念义工，在与死人家属们的战斗中，她萌发了暂时抛开事件背后的政事真相，而是照料生活者心情的崩溃与重建，用电影谈话“的确忠实地”参与这一事件的想法。
正一（薛景求饰）在越南职责时被误判下狱三年，当他归国后却发现一切齐随着男儿秀浩三年前的忽然离世而明日黄花。固然三年来“世越号”终于打捞了上来，国度抵偿也看似到位，但妻子顺南（全度妍饰）却依然尽头悼念、哀莫大于心死，精神处于崩溃角落，同期无法接收也不行海涵正一在男儿性掷中的一再缺席。眼看一年中阿谁最如失父母的日子行将到来，秀浩的一又友们但愿这一天能聚在一齐，通过共享回首，来告慰支属、挂牵死人。而顺南却还没准备好直面破灭、整理回首与重建关连。《寿辰》正是通过一个庸俗受害者家庭切入“世越号”遭难者于今难以愈合伤痛的群像中。影片的激越无疑是一火子的寿辰，当挂牵秀浩的诗歌响起，“姆妈，是我呀……”不雅众的心随着碎了。在扼制不住的感伤中，本片成了总结历史、叩问个东说念主回首与全球回首的机会。
《寿辰》海报（局部） 贵府图片
《寿辰》于世越号千里船事件五年后的2019年4月公映，共诱惑了119万余名不雅众，立意严肃却不失可看性。导演李钟言在出说念前，曾动作李沧东的副导演一齐参与拍摄了《密阳》和《诗》，因此镜语中很有些李沧东“脉脉问责”的滋味和化伤感于诗意的田地。难能珍贵的是，动作个东说念主回首和历史回首的交互点，《寿辰》展现出了韩国女性导演照料历史、注释东说念主性的花样意志以及概括温婉的抒发方式。
金宝拉动作韩国80后女性导演明星冉冉起飞于2018年的釜山国际电影节，而后她凭借处女作《蜂鸟》（2019）一举得益了59个国表里电影奖项。这部制作费唯有3亿韩元的低预算零丁电影，主题与手法均至纯至简，娓娓解释了中二女生恩熙（朴智厚饰）成长的个东说念主烦懑和她眼中每个东说念主齐面对的不同生活逆境。
恩熙一家五口住在首尔最奋斗的学区大峙洞，哥哥动作重心培养对象和眷属的但愿，一直是父母照料的焦点，姐姐深闭固距、个性强烈，唯有恩熙懒散依从，缄默不雅察着群众庭中的杂乱，甚而对哥哥偶尔的拳打脚踢也饮泣吞声。亲情、友情、爱情，似乎齐让这个小女孩受伤不休，好在补习班里出现了一位善解东说念主意的密斯姐。合法恩熙因际遇同路东说念主而欢笑饱读动的时辰，谁知1994年圣水大桥崩塌事件却像一座山压在了恩熙的身上。
《蜂鸟》莫得绵密的故事和强烈的情节，而是通过捕捉14岁小女生的闲居生活片断，将镜头聚焦在恩熙的情绪上，笔触概括无邪，情谊节制却状态有余。在勾画出“仙女恩熙的烦懑”同期，也准确传达出了属于20世纪90年代的韩国集体氛围。由个东说念主成长经历去关涉集体情绪，从一个曾生活在男权社会的女性经历，去发掘对于90年代的集体性别创伤，其实是一个渊博的命题，但金宝拉却以小办法面通过个体视角，不仅让不雅众在电影中发现了我方，况兼还从阿谁照旧懵懵懂懂阴错阳差的小女生身上，嗅出了和我方雷同准备造反家父长传统的滋味。正如片名的意象所指，“蜂鸟”固然体积极小，却能通过高速振翅发出嗡嗡的声息，从而抓续示知寰宇我方的存在。
《蜂鸟》海报 贵府图片
毫无疑问，与前两部贸易电影不同，《蜂鸟》的女性宗旨电影倾向昭彰。金宝拉毕业于纽约哥伦比亚大学筹备生院，曾因毕业短片而获得过好意思国电影导演工会学生作品奖和伍德斯托克电影节学生短片大奖，是亚洲女性电影东说念主杰出的后继力量。
金初熙的长片导演处女作《灿实也多福》（2020）因乖癖精灵的剧情结构和酷好明快的氛围节律而大受驳倒界接待，不仅在韩国两轮公映中况兼在日本上映后也深受好评。金初熙在以导演身份出说念前，已是知名电影制片东说念主，曾与洪常秀导演一齐同事七年，从2007年的《日与夜》到2015年的《这时对其时错》谐和了十部电影。因此心爱洪常秀作风的影迷多半也一眼就爱上《灿实也多福》。
《灿实》剧照 贵府图片
影片故事全齐不按常理出牌。女制片东说念主灿实（姜末琴饰）悉力颖异，眼看新片终于要开机，谁知在庆功宴上导演因海饮俄顷离世。葬礼后灿实失了业，动作大龄光棍女后生的她，只好暂时靠给二流演员苏菲作念保姆过活。没意料苏菲的法语培植和房主隔邻的男东说念主同期走进了灿实的生活。
这部预算不到3亿韩元的小制作，利用的类型元素包括浪漫笑剧、爱情与魔幻等，因天马行空的设想力和幽默的台词而倍显丰裕如趣。既有洪常秀导演擅长的冷不防、不可想议的奇妙情谊挖掘，也有周星驰式的无厘头或日本漫画式的破次元，因此颇受小众群体青睐。主演姜末琴动作舞台演员多年来一直在不同女导演的短片电影中发光发烧，《灿实也多福》是她第一次主演长片并据此一举夺得了第41届青龙电影奖的最好新东说念主演员奖，与《刚直候选东说念主》一齐，成了本年轻龙奖舞台上最受照料的“女导演与女主演相偕前行”的丽都案例。
三 洗尽铅华的审好意思共性
通过上述四部电影，咱们不错看出女性电影创作与既定的韩国主流电影之间昭彰的气派相反。女导演们普遍具有不珍重强情节和洗尽铅华的审好意思共性，天然这与她们普遍身处零丁电影阵营、照料社会弱者息息关联。
近两年韩国女导演能东说念主辈出，除了上述四位，还包括《鲶鱼好意思琪》的导演李玉燮，《侵入者》的导演宋元平，接连执导了《咱们俩》和《咱们家》、被称为深具“温顺指挥力”的导演尹加恩，因《说念熙呀》而被戛纳电影节照料的导演郑朱莉，以及由偶像明星丽都回身成为导演的具惠善——她接连推出了三部长片《妖术》《桃树》和《女儿》，说明出强烈的自我意志和昌盛的抒发欲，此外还有专注记载片创作的金日兰，导演作品包括《以这种方式记着我》《3xFTM》《两扇门》和《共同犯》等，她因抓续照料社会中被打压的少数派，不妄想考社会背负而深受业界好评。
总之，动作韩国电影的新形式与生力军，女性导演们正很是活跃于韩国电影产业的各个界限，以群体的力量修正着韩国电影对眼球刺激的过分追乞降强悍的贸易气味，说明出越来越遑急的作用。尤其在重写韩国零丁电影历史方面，她们孝顺杰出。女性导演们视线特等，抓续照料着社会生活中一直被漠视的弱者，在已毕对男性寰宇叛离的同期，冉冉构造出具有本人完整性的女性训戒寰宇。她们的立场，一边探索、丰富着全新电影题材强奸乱伦，一边开发、细化着电影抒发的新场域，为韩国电影寻找着新的龙套口与好意思学标的。（范小青）